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    在印刷過程中，由于印刷設(shè)備、油墨（印刷油墨的環(huán)保技術(shù)改造）色彩特性和印刷適性、紙張印刷適性，以及網(wǎng)點(diǎn)擴(kuò)大率、水墨平衡等因素的不同，必然會導(dǎo)致復(fù)制圖象的色差等其他質(zhì)量問題。這是很多人都會遇到的問題。
    對于在實(shí)際印刷過程中所產(chǎn)生的色差問題，雖然已引起大家的重視，并想方設(shè)法在減少或消除產(chǎn)生色差的因素和條件；但在整個(gè)復(fù)制過程中，如何改善和控制每一個(gè)工序和步驟中色彩變化，規(guī)范每一步的操作，即色彩管理，還沒有引起大家足夠的重視，存在認(rèn)識上的偏差。
    事實(shí)上各個(gè)國家皆有一個(gè)他們發(fā)展出來的表色體系，如美國的Munsell眼色體系、德國的Ostwald、日本色研的演色體系，各國標(biāo)準(zhǔn)不一造成色彩溝通上的困難，因此對于色彩的命名上有必要加以統(tǒng)一，在配色也需要加以注意，需要有一個(gè)協(xié)調(diào)性、一致性。那么如何達(dá)到“所見即所得”，真實(shí)地再現(xiàn)原稿色彩呢？我們應(yīng)該從以下幾方面著手：
    1、一次色跟色問題
    印刷生產(chǎn)中，一次色（CMYK）的跟色比較難，主要是由于油墨色相與打印機(jī)的墨水色相不同，數(shù)碼樣的一次色都是通過不同比例的CMYK墨水合成的設(shè)備耗材。而印刷CMYK單色時(shí)，加減墨量只會改變顏色的深淺，不會改變顏色的色相中部印刷。因此，一旦色相不對，便無法跟到數(shù)碼樣。
    2、中性灰跟色問題
    中性灰色也是比較難跟的一個(gè)色系，在印刷過程中，其中某一色版的網(wǎng)點(diǎn)稍微有點(diǎn)變化（甚至1％的網(wǎng)點(diǎn)變化），人眼就能感覺出來，對于印刷來說，控制網(wǎng)點(diǎn)在細(xì)小范圍內(nèi)的變動(dòng)很難。
    3、二次色的暗調(diào)跟色問題 
    二次色主要指C＋M、C＋Y、Y＋M、C＋K、Y＋K、M＋K，這些顏色的暗調(diào)部分在印刷跟色中也很難完全匹配，特別是C＋M合成的藍(lán)紫色，Y＋M合成的大紅，其道理跟中性灰色的跟色一樣，人眼對這些顏色很敏感，印刷中供墨量稍有變化，就會產(chǎn)生很大的視覺變化具。
    4、相同色系的大面積色塊和圖像的組合
    大面積的色塊用墨量多，而且還容易看出顏色的差別，當(dāng)大面積色塊與圖像排在同一墨路時(shí)，印刷墨量的控制很難同時(shí)照顧到兩者。
    5、相反色調(diào)的組合
   同一墨鍵位置有主色調(diào)相反的圖像時(shí)，印刷不容易跟色中部印刷。比如上面排一個(gè)藍(lán)天風(fēng)景，下面排一個(gè)人物肖像，為了突出上面的藍(lán)天，需要加大C的墨量，而為了突出人物膚色又需要減少C墨物資行情。這樣一旦數(shù)碼打樣稍有偏差，無法通過調(diào)整印刷墨量來跟色。
    6、專色打樣跟色
    從目前的實(shí)際生產(chǎn)情況來看，基本上還不能實(shí)現(xiàn)專色的模擬打樣中部印刷。專色的色相多以標(biāo)準(zhǔn)色譜為主，數(shù)碼打樣只作為參考印刷市場。在打樣過程中，一般都是將專色轉(zhuǎn)換為油墨CMYK四色，再用打印墨水來模擬，在專色轉(zhuǎn)CMYK套印色過程時(shí)，容易產(chǎn)生誤差。
    總之，眼睛經(jīng)常會因?yàn)橐恍┲茉猸h(huán)境的影響，而造成眼睛的判色誤差，只有對色彩有了一個(gè)更深層的了解，再借助一些品管的工具來輔助我們判定顏色，并建立品管的標(biāo)準(zhǔn)。才能更好的掌握印刷品色彩的完美性，以更利于我們正確的把握跟準(zhǔn)印刷產(chǎn)品的色彩。
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